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春流没钓矶

这拍的什么狗屎电影,胡导可不就是陈建斌的投射吗?被净身出户说成我啥都不要了就要跟你在一起,还觉得小姑娘能继续爱你为了艺术献身于你。太傻逼了……

春天的小朋友aa

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虽然有点夸张,但我的第一反应,真是感觉看到了大陆的《独立时代》。陈建斌没想要探讨电影要丢掉还是拄好戏剧的拐杖,他干脆抛开了这个争论,去追求自己认为极致的精彩的形式和节奏,这种撒欢的劲头真挺姜文的。但形式先行也让故事本身太像一个玩物,没有现实的依傍,且它只有一个去处——最后舞台上真实与虚构的混杂与癫狂。而溜车之后呢?之后什么也没有剩下,他想不出招数来托举这个高潮了。把第十一回留给观众——听起来像个偷懒的说辞。 一个反思:创作者在搞元电影或者元戏剧的时候,一定都特别兴奋,以为自己触碰到了艺术形态的本质,但这种形式很可能只是创作枯竭的遮羞布。这样的作品,极有可能只愉悦了自己,却同时冒犯到观众和影迷,激不起太多讨论的热度。所以形而上的《第十一回》的票房,不过是直面社会议题的《我的姐姐》的一个零头。

吴铭誓

前人的罪过需要后人来买单,战争的反思放在一群小孩身上,刻印在他们背后的只有侵略者而不是被战争逼迫上战场的青年,战争从来不是偏向一方的,不管是战败还是胜利者,都只能突显战场中冷酷的地狱及战后冷峻的世界,电影说起来也很聪明,切入这样一个小故事,以这样的主角代替了他们背后的国家,似乎又没有真正为谁庇护,毕竟都吃过战争的红利,但是,痛苦的根源终究是战争,德意志的少年,幻想着回去重建国家,其实我总觉得,这个国家因为有这样的人是幸运且值得骄傲的,电影的最后,欧洲码日本码专线是对战争存留的一丝光明,永远警告着我们,不要再犯前人的错误,不要再让一时统治的欲望迫害后人的未来

用户6852205026

哈哈哈哈哈哈哈xswl!!!明人不说暗话,我爱李建勋!!!!